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ıllı Omara Portuondo wiki: biografia, edad, pelicula y libro

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Primeros años


Su madre pertenecía a una familia cubana de linaje de ascendencia de España y se aguardaba de ella un casamiento que la uniera a otras familias de la sociedad, mas escapó con el hombre al que amaba, un jugador de béisbol del equipo nacional. El matrimonio tuvo 3 hijas, y, como en cualquier hogar cubano, había música; no tenían dinero, mas tenían las voces de los progenitores, cantando en la cocina donde hacían sus vidas cada día. Omara, que nació en el distrito de Cayo Hueso de La Habana, recuerda sus canciones, incluida entre sus preferidas La bayamesa, de Ernesto Grenet y Sindo Garay (asimismo cantada por Compay Segundo en Buena Vista Social Club). Estas fueron sus primeras lecciones informales de canto, y dichas canciones pasaron a ser parte de su repertorio de siempre.


Cuando su hermana Haydée se transformó en bailarina del renombrado cabaré Tropicana, Omara pronto la prosiguió, por accidente: la compañía de danza se vio reducida un día de mil novecientos cuarenta y cinco en el momento en que una bailarina se retiró un par de días ya antes de un esencial estreno. Omara había visto ensayar a su hermana tan con frecuencia, que se sabía todos y cada uno de los pasos, con lo que le solicitaron que ocupase el sitio dejado libre.


Pero su madre la persuadió al decirle que no podía defraudarlos; de esta forma empezó una carrera como bailarina, formando una pareja conocida con el bailarín Rolando Espinosa. Hasta hoy actúa en Tropicana.


La novia del feeling


Los fines de semana Omara y Haydée cantaban estándares de jazz con ciertos amigos: César Portillo de la Luz, José Antonio Méndez y el pianista Frank Emilio Flynn. Se hacían llamar Loquibambla Swing y el estilo que tocaban, una versión cubanizada de la bossa nova con influencias del jazz. se conoció como feeling ?o, castellanizado, «filin»?. En su debut de radio Omara fue anunciada como Omara Brown, «la Novia del Filin». Ese nombre artístico pronto fue olvidado, mas aún no la definición que lo acompañó.


En mil novecientos cincuenta fue miembro de la Orquesta Anacaona, y cara mil novecientos cincuenta y dos Omara y su hermana Haydée Portuondo formaban un cuarteto vocal femenino con Elena Burke y Moraima Secada, dirigido por la pianista Aída Diestro. Se transformaron en uno de los cuartetos vocales más esenciales de la música cubana y Omara continuó con el Cuarteto Las De Aída a lo largo de quince años, si bien la capacitación original solo grabó un álbum para RCA Víctor en mil novecientos cincuenta y siete. Efectuaron numerosas giras por América con renovadores arreglos vocales de Aída; tuvieron ocasión de compartir escenarios con Édith Piaf, Pedro Vargas, Rita Montaner, Bola de Nieve y Benny Habité y asimismo sirvieron como acompañantes de Nat King Cole cuando este se presentó en Tropicana.


Su carrera en solitario

Omara Portuondo en Concierto.

Debutó a solas con el álbum Magia negra, aparecido en mil novecientos cincuenta y nueve, en el que cruza música cubana y jazz y también incluye versiones de That Old Black Magic y Caravan de Duke Ellington. Después prosiguió con Las De Aída hasta mil novecientos sesenta y siete, año en que empezó a dedicarse por último su carrera a solas, actuando en Cuba y en ciertos festivales del exterior representando al país.


En los años setenta cantó con la Orquesta Aragón y viajó ampliamente, haciendo presentaciones en múltiples países como Francia, el país nipón, Bélgica, Finlandia y Suecia. Omara efectuó muchas grabaciones durante las 2 décadas siguientes; mas la mejor viene a ser el álbum que grabó con Adalberto Álvarez en mil novecientos ochenta y cuatro y 2 álbumes efectuados para el sello de España Nubenegra: Palabras y Retos.


El directivo cubano Fernando Pérez Valdés hizo un reportaje sobre la vocalista titulado Omara, en mil novecientos ochenta y tres.


Los nuevos tiempos


En el año dos mil World Circuit lanzó Buena Vista Social Club presenta... Omara Portuondo, el tercer disco de este conjunto que contó con la participación de músicos como Rubén González, Orlando ''Cachaíto'' López, Manuel ''Guajiro'' Mirabal y Jesús "Aguaje" Ramos, y además de esto apariciones de artistas convidados como Eliades Ochoa, Compay Segundo, Manuel Garban y también Ibrahim Ferrer.


El álbum, acogido con grandes encomios de la crítica, condujo a Omara a una vira mundial en dos mil-dos mil uno con sus compañeros del Buena Vista, Rubén González y también Ibrahim Ferrer.


El dos mil dos efectuó una extensa vira internacional a solas, con numerosas datas en Norteamérica y Europa. En otoño del mismo año participó en el Festival de Jazz en el país nipón.


En el dos mil tres hace una vira por Canadá y E.U..


En septiembre del dos mil tres graba en los estudios de la EGREM lo que va a ser su segundo disco solitario producido por World Circuit.


El álbum Flor de amor marca un cambio de dirección y los músicos cubanos conjuntados con una selección de músicos brasileiros dan al disco un sonido diferente.


El cinco de noviembre de dos mil nueve ganó el Premio Grammy Latino en la categoría Mejor Álbum Tropical Moderno, con Gracias, mas lo relevante es que se transforma en la primera artista cubana residente en su país en ganar este reputado distinción y recogerlo con sus manos. En el disco Omara hace un recorrido por sus sesenta años de carrera artística, con participaciones singulares del cubano Pablo Milanés, el uruguayo Jorge Drexler y el brasileiro Chaval Buarque.


En dos mil diez grabó un tema para la película la versión de España The Princess and the Frog, traducida como Taina y el sapo, de Walt Disney, interpretando una canción de la anciana Mama Odie: Dig a Little Deeper; no obstante, para la banda sonora de la versión para América Latina, titulada La princesa y el sapo, no grabó ninguna.


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