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ıllı Lotte Reiniger wiki: biografia, edad, pelicula y libro

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Le interesó el cine desde su adolescencia, singularmente las películas de Georges Méliès, por sus efectos especiales; y después las del actor y directivo Paul Wegener, el día de hoy recordado por sus 2 versiones de Der Golem. En mil novecientos quince, la joven asistió a una conferencia de Wegener y quedó encantada frente a las posibilidades del cine de animación.


Consiguió persuadir a sus progenitores a fin de que le dejaran entrar en el conjunto de teatro de Max Reinhardt, al que pertenecía Wegener (mil novecientos dieciseis-diecisiete). En un intento de llamar la atención de su héroe, distante y ocupadísimo, se dedicó a elaborar las siluetas de los otros actores del conjunto en sus respectivos papeles. Consiguió el efecto deseado, y pronto comenzó a trabajar con Wegener, efectuando siluetas para los rótulos intercalados de las películas: Rübezahls Hochzeit ("La boda del gigante Ruebezahl", mil novecientos dieciseis) y Der Rattenfänger von Hameln ("El flautista de Hamelín", mil novecientos dieciocho); como los decorados y accesorios de la película Die schone prinzessin von China ("La preciosa princesa de China", mil novecientos dieciseis).


Gracias al éxito de su trabajo y a la recomendación de Wegener, logró ser aceptada en el Institut für Kulturforschung (Instituto de Investigaciones Culturales), una investigación berlinés dedicado a las películas de animación experimentales. Allá efectuó su primera película de siluetas, Das Ornament des verliebten Herzens ("El ornamento del corazón enamorado", mil novecientos diecinueve). En tal estudio conoció asimismo a Carl Koch, con quien se casaría en mil novecientos veintiuno, y que cooperaría con ella en prácticamente todas sus películas.


En los años siguientes efectuó 6 cortos, todos ellos con producción y fotografía de su marido. Al tiempo, trabajó en anuncios promocionales (la agencia de publicidad Pinschewer contrató a múltiples animadores abstractos a lo largo de la República de Weimar) y en los efectos singulares de múltiples largos de imagen auténtica (particularmente, diseñó la silueta de un halcón para una secuencia onírica de la primera una parte de Die Nibelungen, de Fritz Lang). A lo largo de esta temporada, Reiniger se transformó en el centro de un extenso conjunto de ambiciosos animadores alemanes.


En mil novecientos veintitres, se le presentó una ocasión única. El banquero Louis Hagen, seguidor de su obra, le ofreció financiarle un largo, que efectuaría en una investigación construido encima de su garaje, cerca de su casa de Potsdam. El resultado fue Die Abenteuer des Prinzen Achmed ("Las aventuras del príncipe Achmed"), terminado en mil novecientos veintiseis, el más viejo film de animación que se conserva, con una trama que es un pastiche de múltiples historias relacionadas con Las mil y una noches. La película tuvo éxito tanto de crítica como de público, Reiniger se adelantó en una década tanto a Walt Disney como a Ub Iwerks en emplear la cámara multiplano para determinados efectos. Aparte de contar con las siluetas de Reiniger como actores del largometraje, la obra se favorecía de los oníricos decorados de Walter Ruttmann, que había cooperado con Reiniger en la secuencia ya antes citada de Die Nibelungen, y de la música de Wolfgang Zeller. Ciertos efectos auxiliares corrieron al cargo de Carl Koch y Berthold Bartosch.


El éxito de Die Abenteuer des Prinzen Achmed dio a Reiniger la ocasión de efectuar el mediometraje Doktor Dolittle und seine Tiere ("El doctor Dolittle y sus animales", mil novecientos veintiocho) basada en la primera de las novelas de la serie dedicada al personaje por el creador inglés de literatura infantil Hugh Lofting. La música fue compuesta esta vez por Kurt Weill, Paul Hindemith y Paul Dessau.


Un año después, Reiniger codirigió, con Rochus Gliese, su primera película de imagen auténtica, Die Jagd nach dem Glück ("La busca de la dicha", mil novecientos veintinueve), un relato sobre una compañía de teatro de siluetas. En la película interpretaban papeles Jean Renoir y Berthold Bartosch, y también incluía una representación de siluetas de veinte minutos, desarrollada por Reiniger. Desgraciadamente, el filme se acabó cuando el sonido terminaba de llegar a Alemania, y su estreno debió retardarse hasta mil novecientos treinta para agregar las voces de los actores. El doblaje fue tan malo que acabó por arruinar la película. Reiniger proyectaba un tercer largo, basado en la ópera de RavelL'Enfant et les Sortilèges, mas no logró hacerse con los derechos de la obra.


Con la llegada al poder del partido nacionalsocialista, Reiniger y Koch tomaron la resolución de emigrar, mas ningún estado les concedió los visados precisos para establecerse permanentemente. Como resultado, la pareja pasó los años entre mil novecientos treinta y tres y mil novecientos treinta y nueve viajando de un país a otro, continuando en cada uno de ellos todo el tiempo que el visado les dejaba. A lo largo de esta temporada, generaron unas 12 películas. Entre las más conocidas están Carmen (mil novecientos treinta y tres) y Papageno (mil novecientos treinta y cinco), basadas respectivamente en las óperas Carmen de Bizet y La flauta mágica de Mozart.


Al no poder lograr un nuevo visado, se vieron obligados a quedarse en Alemania. Pasaron la Segunda Guerra Mundial en Berlín. Procuraron un nuevo proyecto, que iba a titularse Die goldene Gans ("La oca de oro"), que no pudieron acabar por carencia de medios.


En mil novecientos cuarenta y nueve, Reiniger y Koch pudieron al fin trasladarse a Londres. Tras efectuar ciertos proyectos para la Oficina General de Correos, crearon la compañía Primrose Productions. Carl Koch murió en mil novecientos sesenta y dos, mas Lotte Reiniger prosiguió trabajando. A lo largo de esta temporada, efectuó veinte películas de siluetas, la mayor parte de ellas para la BBC, y prácticamente todas basadas en cuentos de hadas tradicionales. En mil novecientos setenta y seis se desplazó a Canadá, donde efectuó la película Aucassin et Nicolette para el National Largo Board.


En mil novecientos setenta y dos recibió el Deutscher Filmpreis y después en mil novecientos setenta y nueve, la Orden del Mérito de la República Federal de Alemania.


Murió en Dettenhausen, Baden-Wurtemberg, Alemania, el diecinueve de junio de mil novecientos ochenta y uno, a los ochenta y dos años.


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