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ıllı Joan Plowright wiki: biografia, edad, pelicula y libro

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Desde joven manifestó interés cara el teatro, y también intervino cara finales de los años cuarenta en obras como Si las paredes charlasen y Mayor Barbase.


Finalizadas estas representaciones, Joan Plowright ingresó en The Bristold Old Vic, donde continuó entre mil novecientos cincuenta y mil novecientos cincuenta y dos. Concluida su F.P., contrajo matrimonio con Roger Gage. En mil novecientos cincuenta y cuatro comenzó en la ciudad de Londres con The Duenna, a la que proseguirían piezas como The Chairs y El crisol, basada en la pieza de Arthur Miller, en la que se abordaba de forma metafórica una demanda cara la caza de brujas emprendida por el miembro del Senado McCarthy a lo largo de finales de los cuarenta, al unísono que planteaba un alegato sobre la relevancia de decir la verdad.


Mientras tanto empezó sus primeros pasos en el cine con una breve actuación en Moby Dick (John Huston, mil novecientos cincuenta y seis), y en un thriller dirigido por Joseph Lossey. Por esas datas se sumó a la Compañía de Teatro Nacional.


En mil novecientos cincuenta y ocho Joan consiguió su primera candidatura a los Premios Tony por El animador, obra de teatro que misma protagonizaría en el cine al lado de Laurence Olivier en mil novecientos sesenta, año en el que los dos representarían -al lado de la mujer de este último (Vivien Leigh)- Rhinocero, dirigida por Orson Welles.


Ese año, de intensa actividad profesional coincidió con su divorcio. Olivier por año siguiente se apartó de Vivien y se casó con Joan, quien se llevaría ese año el Tony por The Taste of Honey.


En mil novecientos sesenta y dos nació el primer hijo del matrimonio, Richard Olivier. Tras el parto, Joan consiguió un par de ocasiones de lucimiento en Saint Joan, en la que interpretó a Juana de Arco, y en Tío Vania de Anton Chéjov, en la que incorporó a Sonya, una mujer enamorada cuyo anciano marido complicaba la consecución de su dicha.


En mil novecientos sesenta y seis, tras el nacimiento de su hija (Juliet Kate Olivier), protagonizó la versión teatral de Mucho estruendos y pocas nueces, en exactamente el mismo papel que un año ya antes Maggie Smith había representado: Beatrice, mujer de ingenio y carácter, que al final admitía casarse con su amigo-contrincante Benedicto. Frank Finlay, Derek Jacobi y Robert Stephens fueron sus compañeros de plantel. Sin proponérselo, Joan Plowright comenzaba a configurarse como una actriz destinada a interpretar a mujeres activas, con capacidad para dirigir la vida del resto, mas que en el fondo ocultaban un corazón de oro, como Judi Dench comenzaba a destacarse como un semblante asociado a la alta cultura inglesa, dada su adscripción a piezas que por entonces disfrutaban de prestigio.


Al año siguiente interpretó la obra de MolièreTartufo.


En mil novecientos sesenta y nueve, transformada ya en una actriz respetada por la crítica, dirigió 3 obras de teatro: Evasion of Women, Rites y The Travails of Sancho Panza.


En mil novecientos setenta fue dirigida por su marido en la película 3 hermanas, tras cuyo rodaje se subió nuevamente a los tabloides con El comerciante de Venecia.


En mil novecientos setenta y cinco consiguió su mayor éxito con La gaviota, en la que compartió escenario con Alan Bates y Helen Mirren.


En mil novecientos setenta y siete Joan logró una candidatura al Premio BAFTA a la mejor actriz de reparto por la película Equus, en la que encarnó a la paciente asistente de Richard Burton. En teatro, estrenó Filumena, una de sus intervenciones más recordadas.


En mil novecientos ochenta y cuatro compartió estrellato con Maggie Smith de la obra The Way of The World.


En mil novecientos ochenta y seis se puso en la piel de La Poncia en La casa de Bernarda Alba, la criada testigo de la desgracia concebida por Federico García Lorca.


En mil novecientos ochenta y nueve Joan enviudó de Olivier. Ese año su carrera cinematográfica, siempre y en toda circunstancia a segundo plano hasta ese momento, comenzó a despegar. De hecho, Lawrence Kasdan pidió sus servicios para Te amaré hasta el momento en que te mate, donde la actriz se puso en la piel de una suegra presta a envenenar a su yerno (Kevin Kline) a la menor ocasión.


Barry Levinson la contrató en mil novecientos noventa para Ávalon, donde interpretó a Eva Krinchinsky, una mujer polaca establecida en Baltimore, que años tras la II Guerra Mundial recibe noticias de un hermano al que no conocía. Ese perfil que había cultivado en el teatro comenzaba a corresponderse con el que se labraba en la enorme pantalla. Eva Krinchisky formaba la pieza angular de su hogar y al final de su vida padeció el abandono de la mitad de su familia, la que ni tan siquiera asistió a su entierro.


1992 fue su gran año. Primero incorporó a la mujer de Stalin en un telefilme que llevaba el nombre del líder ruso. Después se unió al abanico de Un abril encantado, donde encarnó a Miss Fisher, una mujer mayor aferrada al pasado y que tras pasar una temporada en la Toscana entendía que debía regresar a aprovechar el tiempo del que disponía, abriéndose a nueva gente y experiencia. Las dos interpretaciones fueron retribuidas con sendos Globos de Oro y una candidatura al Oscar a la mejor actriz de reparto, y que fue, para sorpresa de todos y cada uno de los cronistas, a Marisa Tomei.


A raíz de su renovada popularidad, Joan se transformó en una actriz de reparto usual en películas comerciales como Daniel el travieso -en la que se puso en la piel de la afable señora Wilsonn-, El último gran héroe -donde tenía una aparición como la amable dueña de un cine-, The Scarlet Letter -donde era acusada de hechicera-, ciento uno dálmatas -donde daba vida a la leal Nanny- o bien Subsistir a Picasso, donde interpretó a la abuela de Françoise Gilot, una mujer preocupada por el romance de su nieta con Pablo Picasso.


Sus papeles más señalados de esta temporada fueron los llevados a cabo en El pico de las viudas -donde encarnó a Mrs. Doggy, una mujer que dominaba la vida del pueblo y sin complejos para desacreditar sin pensárselo-, Hotel Sorrento, y Jane Eyre, en la que comenzó una larga cooperación con Franco Zeffirelli, quien, satisfecho de su interpretación como Mrs. Fairfax -una ama de llaves que padece al ver la atormentada vida del Señor Rochester-, la contrató para protagonizar Té con Mussolini. En aquella película Joan defendió el papel de Mary Wallace, una secretaria que se hacía cargo de la educación de un pequeño bastardo llamado Lucca.


En dos mil uno escribió sus memorias And That's Not All y preparó su regreso a las tablas con Absolutly (dos mil tres). En el cine ejecutó pequeños cometidos en Se montó la gordita y Callas Forever, en la que incorporó a la cronista Sarah Keller, una amiga de Maria Callas preocupada por el estado de ánimo de esta.


En dos mil tres fue nombrada dama comendadora de la Orden del Imperio Británico.


En dos mil cinco logró un papel protagonista en Mrs. Palfrey At Claremont, en la que Joan interpretó a una mujer mayor que entablaba una amistad con un joven solitario. A fines de año, la actriz recibió una candidatura a los Golden Satellites.


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