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ıllı Donna Reed wiki: biografia, edad, pelicula y libro

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Donnabelle Mullenger nació en una granja de la localidad de Denison, del estado de Iowa. Era hija de William Richard Mullenger y Hazel Jane Shives. Ya de joven, Donna resaltó por su gran belleza, ganando ciertos concursos de 'miss' de provincias. Tras terminar el instituto se trasladó a California para estudiar en la Universidad de la ciudad de Los Ángeles, donde fue escogida "Reina del Campus".


Debutando en la enorme pantalla en mil novecientos cuarenta y uno, no es hasta mediados de mil novecientos cuarenta y cinco cuando su semblante empieza a ser reconocido entre críticos y espectadores de cine por su presencia y buen hacer como joven enamorada, vecina afable y sufridora o bien dama en apuros. En general se la recuerda por 2 títulos que inmortalizan su paso por el celuloide, ¡Qué precioso es vivir! (mil novecientos cuarenta y seis) y De acá a la eternidad (mil novecientos cincuenta y tres), con la que se hizo con la estatuilla Óscar a la mejor actriz secundaria, mas su carrera engloba asimismo otras interpretaciones dignas de mencionarse.


Casada en múltiples ocasiones, dejó de ser la joven bonita y dulce de los cuarenta y cincuenta para transformarse en la T.V. en una hermosa y tierna madre de familia como ya lo había sido en películas muy precedentes como ¡Qué hermoso es vivir!, y que es uno de los motivos básicos con lo que está todavía presente en la memoria de múltiples generaciones de espectadores. Tras retirarse a inicios de los setenta, aún reverdecería en los años ochenta en la TV con un contrato ocasional en la teleserie "Dallas".


Donna Reed moría el catorce de enero de mil novecientos ochenta y seis a la edad de sesenta y cuatro años en Beverly Hills, víctima de un cáncer pancreático y fue sepultada en el Camposanto Westwood Village Memorial Park de la ciudad de Los Ángeles.


La actriz lograría después su estrella en el Camino de la Fama de Hollywood, ubicada en el mil seiscientos diez de Vine Street.


La belleza de la que hacía gala Reed le abrió las puertas al cine con extrema sencillez y fue contratada por la Metro Goldwyn Mayer en mil novecientos cuarenta y uno. Su primer trabajo en el celuloide fue The Get-Away de Edward Buzzell, un largo que pasó inadvertido. Desde ahí, Reed aparece en pequeños papeles en títulos de primera línea como La sombra de los acusados (mil novecientos cuarenta y uno, última entrega de las adaptaciones del serial de Dashiell Hammett conocido como "El hombre delgado" que protagonizaron William Powell y Myrna Loy desde mil novecientos treinta y cuatro), Los chicos de Broadway (mil novecientos cuarenta y uno, tras los míticos Judy Garland y Mickey Rooney en su tercer musical juntos), Los romances de Andy Hardy (mil novecientos cuarenta y dos, nuevamente al lado de Mickey Rooney en un episodio de la entrañable serie sobre Andy y el juez Hardy), Ojos en la noche (mil novecientos cuarenta y dos, por unanimidad reconocida como una de las joyas del drama de suspense de los años cuarenta, y donde Reed se codeaba con 2 estrellas del instante inmerecidamente olvidadas como Edward Arnold y Ann Harding), La comedia humana (mil novecientos cuarenta y tres, donde ya tenía un papel más largo y efectúa una interpretación destacable y de nuevo a la vera de Rooney), o bien Thousand cheer (mil novecientos cuarenta y tres, musical donde coincide con Judy Garland y ciertas promesas del género por aquel entonces).


Desde mil novecientos cuarenta y cuatro, la entidad de los personajes que le ofrecen a la actriz sube de nivel y Reed ya interviene como co-protagonista en múltiples tradicionales de alcance como la comedia de entorno militar See Here, Private Hargrove (mil novecientos cuarenta y cuatro) de Tay Garnett, teniendo a Robert Montgomery como compañero de cast; el excelente largometraje bélico No éramos indispensables (mil novecientos cuarenta y cinco) de John Ford, al lado de Montgomery y John Wayne; y El retrato de Dorian Gray (mil novecientos cuarenta y cinco) de Albert Lewin, o bien la mejor adaptación al cine de la novela de Oscar Wilde, a la vera de George Sanders y Angela Lansbury. Mas indudablemente, el primer gran papel por la que sería recordada Donna Reed sería el de Mary Bailey del gran tradicional de Frank Capra¡Qué hermoso es vivir! (mil novecientos cuarenta y seis).


En mil novecientos cuarenta y siete consigue un descalabro comercial con un suntuoso drama donde compartía estrellato con Lana Turner y Van Heflin titulado La calle del delfín verde, y un par de años después consigue otro revés en taquilla con El misterio de una ignota (donde interpretaba a la esposa de Alan Ladd), el día de hoy considerado un pequeño tradicional del suspense. Esto no quiere decir que reduzca su popularidad, pues en los años siguientes rueda múltiples éxitos del thriller, el western o bien el cine de aventuras que nos dejan estimar su buen hacer interpretativo: Trágica información" y Los forasteros en mil novecientos cincuenta y dos, este último al lado de Randolph Scott y Lee Marvin; De acá a la eternidad, El pirata de los 7 mares (con John Payne y Qué par de golfantes (tercera comedia de Dean Martin y Jerry Lewis como pareja) en 1953; Horizontes azules (en compañía de Charlton Heston y Fred MacMurray) y La historia de Benny Goodman en 1955; Alén de Mombasa y El sexto fugitivo (al lado de Richard Widmark) en mil novecientos cincuenta y seis, etc.


Destacan de esta temporada, por encima de todas las cosas, su papel de puta en De acá a la eternidad (mil novecientos cincuenta y tres) y que le valdría el Óscar al mejor actriz de reparto; el drama costumbrista Saturday's hero (mil novecientos cincuenta y uno), con John Derek; la errada mas nada desdeñable adaptación de la novela de Francis Scott FitzgeraldLa última vez que vi París (mil novecientos cincuenta y cuatro), donde Richard Brooks la dirigía en un reparto completado por Elizabeth Taylor, Van Johnson y Walter Pidgeon; o bien el inteligente western trágico 3 horas para vivir (mil novecientos cincuenta y cuatro) de Alfred Werker, donde la actriz acompañaba a Dana Andrews.


En mil novecientos cincuenta y nueve, Donna Reed se centró en el planeta de la T.V. con su The Donna Reed Espectáculo (Mas es Mamá quien manda, mil novecientos cincuenta y nueve-mil novecientos sesenta y seis), encontrando el medio ideal de encarnar a la ama de su casa media de Norteamérica, que le valdría la nominación al premio Emmy a lo largo de cuatro años sucesivos.


A partir de ahí, sus apariciones en la T.V. fueron poco a poco más usuales, aun en sus últimos años reemplazó a Barbase Bel Geddes en el papel de Miss Ellie en la insigne serie Dallas en la época de mil novecientos ochenta y cuatro-mil novecientos ochenta y cinco. Esto, unido a otros factores, provocó una bajada de audiencia de la serie, y cuando Bel Geddes recobró la salud, Reed fue despedida a pesar de no haber completado su contrato.Su colérica reacción fue demandar a los productores, lo que provocó un sonado escándalo.


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